电影百花深处剧情介绍(百花深处的介绍)

电影百花深处剧情介绍

主演：冯远征小青少群莉莉玉刚园园

别名：

导演：曾晓欣

编剧：颜珍琛

年份：2011

地区：内地

语言：汉语普通话

片长：

上映日期：2012-2-18

类型：悬疑情作

剧情介绍

好酒陈瓮底!这是一部特有感情的好片子，是一部以寓言展现的片。冯先生(确切地说是个疯子)是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸!

电影《百花深处》评论

表面上看，《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯(疯)先生请人为自己搬家，而所要搬的那个家实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种玩世不恭的堕落，实际上他是在用一种极具个人化的思维表达着自己一贯的创作理念。而《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。

影片从搬家开始，最初映入眼帘的是新家的情境。在阵阵鞭炮声中，崭新的大楼下是人们忙忙碌碌、却欢欢喜喜的搬家场景。搬家，这是一个暗藏隐喻的事件，他本身包含了一个由旧到新的历史转变过程，代表着随着时间的流逝人们必须要面临的迁移或者新生。接下来随着镜头的辗转，一个破败的旧家慢慢出现在我们的眼前。当搬家的汽车穿过七零八落的残垣断壁,停靠在一片空荡荡的拆迁工地上时,我们看到的只是一颗孤单到伫立在那里的老槐树。相对于整洁繁荣的新家，这里显然是一片破败和衰落。但是，那个被困于废墟的想象中的冯先生却坚持这里就是他的家，并且绘声绘色地向大家描绘了一个古香古色、带着浓郁传统气息的家的景象。于是，一场虚拟的搬家表演开始了，紫檀的衣橱、精致的鱼缸、古董的灯座,工人们小心翼翼地搬抬家具,上下台阶,并表现出很吃力的模样。在这里，导演通过一个虚拟化、或许是带些欺骗性质的模拟戏将虚幻和现实融合在一起，在新旧明显的对照中又创造了一个想象中的美好。此时，囿于经验的观众还只会将这种荒诞归结为冯先生滑稽可笑的疯癫上。

百花深处的介绍

《百花深处》是陈凯歌执导的短片，由冯远征、耿乐主演，讲述了老北京冯先生请搬家工人“搬家”，是一部以寓言展现的短片。

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醉里看百花深处愁是什么歌，抖音离人愁歌词分？

醉里看百花深处愁 , 出自歌曲:离人愁歌手：李袁杰词：李袁杰曲：李袁杰编曲：曲肖冰工作室伴唱：十三妹/袁波混录/母带处理：曲肖冰工作室春去白了华发落寞了思量剪下一缕愁丝遮目让人盲今人断了肠 今天各一方今生与你相见无望繁华落幕离人难敢诉衷肠昨夜又见当年弃我不归郎今夜太漫长 今两股痒痒今人比枯叶瘦花黄我应在江湖悠悠 饮一壶浊酒醉里看百花深处愁莫把那关外野游 留佳人等候梦里殇此情高几楼繁华落幕离人难敢诉衷肠昨夜又见当年弃我不归郎今夜太漫长 今两股痒痒今人比枯叶瘦花黄我应在江湖悠悠 饮一壶浊酒醉里看百花深处愁莫把那关外野游 留佳人等候梦里殇此情高几楼我应在江湖悠悠 饮一壶浊酒醉里看百花深处愁莫把那关外野游 留佳人等候梦里殇此情高几楼梦里殇此情高几楼

十里楼台倚翠微,百花深处杜鹃啼意境？

意思是：春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。

百花深处 运用了哪些蒙太奇手法

在线等
作为意识形态载体的陈凯歌十分钟短片《百花深处》在体现其个性力量的艺术创造性时着实反映了陈凯歌式电影适应时代与社会需要的思想性。这部以寓言展现的带有强烈感情的片子讲述的是一个老北京人——冯先生（确切的说是个疯子）在自己住了大半辈子的房子被拆了以后仍心存过去，将自己埋藏在那颗家族的大树下不能自拔。影片中，搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口老北京方言，大有给人一种听相声的感觉。然而，当我们看完这部十分钟的短片时，不管你是意犹未尽于短暂却又富于表现力的情节还是极力揣摩个中寓意，隐藏在人物对话里的某种深沉情愫相信早已先行一步将你的心渗透。毫不夸张地说，这部十分钟的短片所承载的思想内涵、人生哲理在某个角度可以是你十年所有感悟的浓缩。

与美国大片注意场面繁华、情节曲折、明星效应的好莱坞式戏剧风格相比，《百花深处》采用传统的纪实风格，将生活的本来面目反映得淋漓尽致。蒙太奇和长镜头的电影表现手段也应用得恰到好处，片中更大限度地发挥剪辑的作用，用多种表现手法，如镜头、音响、对比、平行、声画分立、声画对位等极大地增强了电影的表现力。长镜头的应用在保持运动着的画面的整体性时强调了生活的真实性。

影片中，场景的设计也是片中的一大亮点，夷为平地的空旷工地，为演员的表演和气氛的渲染预留了更大的空间，剧情的发展，主题的凸显，人物形象的塑造都是在这片面目全非的工地上完成。片中服装的设计非常贴近时代气息，符合他们的阶级特性，颜色的掌握也最能烘托影片的主题。

影片中的道具虽然单调（一辆托运车、几把铁锹），但最简朴的道具却更大程度地表现了影片的主题，陈凯歌导演把表演的载体完全嫁接到几个装模做样搬运家具的演员身上，看似滑稽的肢体动作、表情演示对演员的表演提出了更高的要求。对演员的化妆，进一步陪衬、强化了其表演效果。

总体来说，本片不论是在语言、构图、节奏、音响、色彩、细节、表演还是音乐上都处理得合理恰当，为影片打造了一幅“昨日琼楼玉宇今日黄花辛酸”！的凄凉景象。十分钟的短片，可以引发我们诸多思索，从广义上讲，假如把我们人生的无数个十分钟连贯理顺，或许就是我们的一生；从狭义上讲，面对过去、现在、未来的十分钟，我们是把握它、体验它，还是随波而逝呢？

有人说，看完《十分钟年华老去》留给他最强的是让－吕克·戈达尔的《在时间的黑暗中》。而当他在回忆起十五部短片的时候，他的之一反应是陈凯歌的《百花深处》。的确，作为《十分钟年华老去》系列之一的中国元素电影，它独特的表现手法真正触动了中国人那根敏感的神经，让人经久难忘。